前面三分之二的內(nèi)容更像在看一場(chǎng)現(xiàn)代先鋒藝術(shù)展覽，一個(gè)個(gè)鏡頭、奇思妙想的藝術(shù)形式令人目不暇接，密度高到甚至來(lái)不及仔細(xì)思考每一個(gè)出現(xiàn)的符號(hào)背后的意象。看完結(jié)尾，才真正開(kāi)始理解這部電影，理解導(dǎo)演（in my way）。前面越是華麗，越是夢(mèng)幻，越是超現(xiàn)實(shí)，待這部電影拍到尾聲，待導(dǎo)演經(jīng)歷這一路的考驗(yàn)和挑戰(zhàn)后，待我們的心境和思想隨著不斷解構(gòu)又重組，“電影是幻覺(jué)，我們最終還是走進(jìn)現(xiàn)實(shí)”。入戲的演員們和被炫暈的觀眾被完全暴露在攝影機(jī)前。這時(shí)，有人失望，有人清醒。擺在眼前的只有一條路，CHINESE性老妇老女人繼續(xù)生活。
在《在床上做的視頻》里飾演男主中晚年階段，蘇雷曼同樣沒(méi)給自己臺(tái)詞，CHINESE性老妇老女人這些來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活中的冷幽默，CHINESE性老妇老女人讓人很容易想到雅克·塔蒂，但二者并不相同。蘇雷曼的特色是文化味，鏡頭看似極簡(jiǎn)實(shí)則做了精巧的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，空間感和對(duì)稱(chēng)性強(qiáng)化人物在環(huán)境中的位置，他把極有限的成本用在刀刃上，靠智慧補(bǔ)足。 另個(gè)特色是當(dāng)代性，行為表演意味重。他靠滑稽場(chǎng)面強(qiáng)調(diào)男主角——一位觀察者——對(duì)環(huán)境的思考和疏離，靠頻繁的意象鏡頭交待祖國(guó)的狀況（飛機(jī)仿佛炮火，煙花猶似硝煙），看似松散的場(chǎng)景被背后的家國(guó)隱憂(yōu)所貫穿，流露出“吾鄉(xiāng)歸何處，處處似吾鄉(xiāng)”的世界性。 當(dāng)下我們所有人都生活在別處，我微信地點(diǎn)是斯特靈。在電影正中間，蘇雷曼只開(kāi)口說(shuō)自己是哪里人，仿佛要告訴我們，別處和此處都一樣，祖國(guó)被其永遠(yuǎn)銘記。To begin where I am.
尼古拉斯·凱奇,賈斯汀·巴薩,黛安·克魯格,強(qiáng)·沃特,海倫·米倫,艾德·哈里斯,哈威·凱特爾,布魯斯·格林伍德,泰·布利爾,Michael Maize,蒂莫西·V·墨菲,艾麗莎·科波拉,阿曼德·里斯科,阿爾伯特·海爾,喬·格拉什,克里斯蒂安·卡瑪戈,布蘭特·布里斯科,比利·安格,布萊德·羅,扎克瑞·戈登,皮特·伍德瓦德,奧利弗·繆爾海德,拉里·塞達(dá)爾,Billy Devlin,艾麗西婭莉魏莉絲,娜塔莉·德萊福斯,Michael Stone Forrest,格蘭特·湯普森,蘭迪·特拉維斯,Stephen H
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