由生活概念牽連而出的感情動(dòng)蕩，而非真的反過來探討極簡生活的適宜性，催眠改变大众常识/爸爸小说常识改变或許道具的應(yīng)用更能體現(xiàn)這一傾向，在拋棄物品中需要尋覓相片時(shí)，催眠改变大众常识/爸爸小说常识改变面對如此數(shù)量的光盤，催眠改变大众常识/爸爸小说常识改变是不將鏡頭對準(zhǔn)內(nèi)容的，催眠改变大众常识/爸爸小说常识改变不僅證明了斷舍離對象的可有可無，還放棄了最能展現(xiàn)拋棄物品背后相關(guān)性的呈現(xiàn)。在一個(gè)概念引出的行為中，被迫的不斷去面對物品附加的感情，并在處理物品/感情中必要的面對過往的自己，催眠改变大众常识/爸爸小说常识改变進(jìn)行一個(gè)時(shí)光機(jī)的回溯，但納瓦彭卻不滿足一個(gè)過去的溫情故事，在回溯中去面對過往的錯(cuò)誤，以此剖析自己，并在最后對話中，給出自身缺陷性格。這與送回物品時(shí)呈現(xiàn)出的人物孤獨(dú)狀態(tài)一起形成了電影最好的東西，催眠改变大众常识/爸爸小说常识改变面對過去的悔悟與開啟未來的決絕纏繞而生的痛苦，和其間存在人物的悲苦心緒，所以最后淚流滿面（有著那幾年慣用這種手法的俗套）恰是這種情緒的最大化處理，也提供了一個(gè)釋放出口。