《美国电影《温柔乡》》的超現(xiàn)實(shí)主義源于馬特爾對(duì)于景觀的重新讀解，援引馬格里特的畫(huà)作，總歸向著某個(gè)意義域牽引。而我們跟隨塞拉重返風(fēng)景，瀉湖沖浪戲帶來(lái)隱約的眩暈感，動(dòng)搖著注視地理景觀的目光，我們發(fā)覺(jué)難以從畫(huà)框中尋得統(tǒng)一的視覺(jué)運(yùn)動(dòng)，于是穿插其中的空鏡頭是如此神秘而自足，難以言說(shuō)。我們的專員同樣遭遇了這種無(wú)措，他試圖以后殖民主義和現(xiàn)代國(guó)家的話語(yǔ)描述望遠(yuǎn)鏡中的大海和船只，評(píng)論推船入海的游客，想象每個(gè)玩樂(lè)的女孩都將走向海底嚴(yán)陣以待的潛艇。而口銜橄欖的海上落日、千姿百態(tài)的雨水和懸空棲息著的龐大船只沉默著，于是他不得不與困惑相撞，然后躲進(jìn)車?yán)铩?/div>