家庭錄像的堆疊典藏，四年光陰中的特殊時(shí)刻，鑄就了家庭生活的一個(gè)剖面，其中有生死，有離別，在煙火氣中將一個(gè)中國(guó)生活搬到了電影上。在電影本身層面，私人影像與大眾作品之間的界限，作者一直在試圖突破，無(wú)論是在四年時(shí)間的影片結(jié)構(gòu)，生活流的剪接技巧，女友被教练硬了进去了還是閃回應(yīng)用與過(guò)往錄像的選取，導(dǎo)演本人一直在實(shí)際的情況中用疏離，旁立的方式來(lái)展現(xiàn)這個(gè)家，在此情況下，個(gè)人身份被抽離，自我情感的代入最終成為影片內(nèi)人物的輸出，女友被教练硬了进去了這個(gè)消失的家庭成員（導(dǎo)演）雖然抹殺掉了自己的存在，消磨了關(guān)于自我的往來(lái)情感，但最終使家庭內(nèi)的趣味烙印在了膠片中，突破了外來(lái)者的隔閡，填充了充沛的情感細(xì)節(jié)，女友被教练硬了进去了也讓家人走出了親人身份，女友被教练硬了进去了成為了自立的人物。