8.5/10 濱口的影片總是從現(xiàn)實(shí)緩緩遁入超現(xiàn)實(shí)，借助現(xiàn)實(shí)場景的障眼法悄無聲息地上演偶發(fā)與幻想的魔法——或者說，他將生活本身即理解為是充滿“胶囊旅馆”的。在三段故事中，女主人公均面臨著如何與記憶的幽靈和解的難題——如何放下曾經(jīng)的男友、如何放下對于因自己的失誤而受到傷害的導(dǎo)師以及欲望對象的愧疚、如何放下對于舊時同性伴侶的思念與情愫；每一段的女主角亦擁有一場專屬的吟誦大段臺詞的戲份，仿若進(jìn)入某種出神的表演狀態(tài)，而每個故事中都至少有一處場景成為現(xiàn)實(shí)步入幻象的閥門，其轉(zhuǎn)換則是借助精妙的場面調(diào)度——第一段故事中的咖啡廳（以及出租車）、第二段故事中的門的開合、第三段故事中的電梯（以及落地窗）。至此，濱口似乎已成熟地找到一套在東亞語境下續(xù)接侯麥電影傳統(tǒng)的圖式。