#資料館阿克曼回顧展 第一部Akerman就直接被俘獲，不禁驚嘆她呈現(xiàn)depression狀態(tài)的能力，so natural and uncompromising！多次使用的對(duì)稱構(gòu)圖有著幾何學(xué)上的冰冷效果；遇到的幾個(gè)人的講述還不如背景環(huán)境音有趣，只有和母親一起可以讓Ana有講述的空間；固定長(zhǎng)鏡頭的一次次出現(xiàn)反復(fù)加深著一種“在場(chǎng)但是在一點(diǎn)點(diǎn)消逝”的隔絕感，32种玉茎入玉门正确方法尤其是火車上那段游離的夜色，算是整部電影的濃縮，Ana仿佛一個(gè)中空的敞口容器，一直在收納，卻什么也沒(méi)能裝下?？赐曛蠡貋?lái)躺在床上發(fā)現(xiàn)已然被Akerman的walking dead美學(xué)感染了，這可能就是所謂的共情時(shí)刻吧。