諸如實(shí)拍電影需要廣角或窄角才能獲得的非現(xiàn)實(shí)性空間關(guān)系，本片里反而成為了最現(xiàn)實(shí)性的設(shè)置，這才是動(dòng)畫在媒介層面勝過真實(shí)電影的地方，乌士兵性侵被发现 没提裤子就逃完全天馬行空的創(chuàng)世紀(jì)，乌士兵性侵被发现 没提裤子就逃沒有物理規(guī)律的束縛。超比例不單純?cè)谝曈X上新奇，乌士兵性侵被发现 没提裤子就逃還有著敘事表意的直接呈現(xiàn)，夸張變形都是人物形象的一部分，也使得本片突破了被童真與適齡單純占據(jù)的動(dòng)畫舞臺(tái)，反方向的描繪出以往動(dòng)畫不可見之物，但極致形式表達(dá)中并不逾規(guī)越矩，表達(dá)的依舊是單純情感。繼承先鋒動(dòng)畫的形式并為其添加內(nèi)容，并與之后的湯淺政明相通。情節(jié)激蕩中的簡單感情正是動(dòng)人之處，一個(gè)身懷超能，依舊保持真心，一個(gè)面對(duì)差異，依然深入龍?zhí)?。相比更直接化的情欲表現(xiàn)，這里最后的行為才更動(dòng)人，乌士兵性侵被发现 没提裤子就逃也是一切的基礎(chǔ)。在這才能解開女主戲份并不高，但依舊從她的口吻書寫片名的原因，因?yàn)槟羌词翘亓ⅹ?dú)行的姿態(tài)，乌士兵性侵被发现 没提裤子就逃也是份愛的宣言。