看了六集，神马电影达达兔电影院的导演是谁首先是題材厲害，寫(xiě)晚清到民國(guó)的過(guò)渡，本就是中國(guó)近代史上最沖突、最豐富也最熱血的時(shí)刻。選擇的幾個(gè)年輕人也有膽色，沒(méi)落八旗貴族的后代，起義軍刀下逃亡的投機(jī)無(wú)產(chǎn)者，神马电影达达兔电影院的导演是谁還有袁世凱新軍中出來(lái)的青年軍人，神马电影达达兔电影院的导演是谁還有小地方懵懂少女突然被扔進(jìn)大主義和大世界里的從頭做人。日本人，士紳，商人，政客，王爺，都也有自己在那個(gè)亂世中神色復(fù)雜的面目。編劇和導(dǎo)演有追問(wèn)，有積累，敢發(fā)力，值得欽佩。前幾集的人物戲質(zhì)量相當(dāng)高，這使得他們共同進(jìn)入日本的敘事過(guò)程十分順暢，到了日本之后節(jié)奏就稍微慢了下來(lái)，三個(gè)少年的軍隊(duì)生活，少女被拋棄在旅館重新謀求生計(jì)這些日常戲有些松弛，“去日本”做完之后，神马电影达达兔电影院的导演是谁沒(méi)有一個(gè)新的主線帶動(dòng)。因?yàn)橹挥?集，不知道后面會(huì)如何重新做主線，想想還是有些難度，因?yàn)槭侨合?，要時(shí)刻給人物一個(gè)共同參與的舞臺(tái)，比單線難得多