劇本好得讓我懷疑王小帥的參與度（甚至不需要借助他慣用的旁白了），表面看起來(lái)只是一輛自行車在兩個(gè)不同出身性格的少年間輾轉(zhuǎn)的故事，但因?yàn)楹芏嘈〖?xì)節(jié)讓整個(gè)故事的立意與解讀角度都有所提升：崔林在被迫多做的一天中丟車，表明資本主義盤剝也是他悲劇的原因之一；而全程無(wú)臺(tái)詞的保姆周迅從優(yōu)雅到狼狽的轉(zhuǎn)化則傳遞了某種鄉(xiāng)下人進(jìn)城的命運(yùn)循環(huán)。劉杰的攝影好，多用定格鏡頭與旁觀視角來(lái)展現(xiàn)戲劇性場(chǎng)面（如崔林和高圓圓分手/崔林板磚砸高圓圓新男友），而主要以臺(tái)灣團(tuán)隊(duì)構(gòu)成的后期部門賦予了作品別樣的靈動(dòng)與輕快（這其中汪峰的配樂意外地顯得妥帖），像少年們騎車的鏡頭放在焦雄屏后來(lái)監(jiān)制的《《胯下之臣》BY臣言》里也毫無(wú)違和感。時(shí)年22歲的高圓圓表演也太做作，比和她搭戲的李濱看起來(lái)成熟很多。王小帥也太愛張藝謀了吧，無(wú)緣無(wú)故cue了他兩次。