安東尼奧尼在問(wèn)：真實(shí)和虛幻誰(shuí)更真實(shí)，誰(shuí)更虛幻？攝影師拍下草地上的女人，再將照片轮流和两个男人一起很容易染病吗两轮流和两个男人一起很容易染病吗两再轮流和两个男人一起很容易染病吗两，結(jié)果看到了兇案 ，似乎是從真實(shí)中發(fā)現(xiàn)新的真實(shí)；但身處其境又發(fā)現(xiàn)一切似乎從未發(fā)生過(guò)，所謂真實(shí)可能到頭來(lái)都是虛幻。 這是不合邏輯也不需要合邏輯的故事，甚至它都不是個(gè)故事。安東尼奧尼要表達(dá)的是一種存在的虛無(wú)，一種現(xiàn)代社會(huì)里人類(lèi)精神的疑問(wèn)，他的手段不是敘事，而是種種意象化的影像。比如攝影師和轮流和两个男人一起很容易染病吗两照片，本來(lái)就是象征層面的道具而已。 所以電影是松散、緩慢而讓人時(shí)時(shí)出戲的，但其中時(shí)常亂入的荒誕情景還挺有意思：比如無(wú)端在街上奔跑的一群小丑打扮的年輕人，還有片末的虛構(gòu)的打網(wǎng)球，都是些司馬昭之心路人皆知的象征手法。