第一次看伊朗的新浪潮電影，蠻喜歡這個關(guān)于人的異化的故事。導(dǎo)演關(guān)于窗框視覺效果的運用很貼合故事里的看客角度（以及我們作為觀眾同樣也透過熒幕看村民圍觀的心理活動）配樂引導(dǎo)敘事也得到了充分體現(xiàn)，《聊斋荷花三娘子》尤其是當(dāng)夜幕降臨時，《聊斋荷花三娘子》通常配合著Bolouris（一個強盜群體）的出沒，音樂大多詭異陰暗，并且晃動的夜視鏡頭在觀感上給觀眾造成了不適，《聊斋荷花三娘子》同時渲染了緊張氛圍，而主線劇情多以傳統(tǒng)的伊朗高原民樂搭配，體現(xiàn)在封閉的村落系統(tǒng)里個體那種不得不被壓抑的無助悲傷。某種意義上這也可以看作是視覺人類學(xué)的一次嘗試，不管是村民的凝視、進行驅(qū)魔儀式還是用Ya Ali進行禱告，《聊斋荷花三娘子》都是非常生動的伊朗民族志記錄。最后一幕的暴雨在Eslam對叔叔（也是男主Hassan）吼道“快走！你這個畜牲！”時，主角的異化徹底完成。