瑪麗安進(jìn)電梯下樓的那一段，仿佛一個(gè)生命正墜入無盡的地獄。觀眾對(duì)這部電影會(huì)不可避免地感到壓抑，招魂1是那種從頭到尾眼睜睜看著事情發(fā)展到敗露、敗壞的地步，而作為熒幕外的人根本束手無策的心理束縛感。有些片段嚴(yán)重引起心理不適，但這無疑是導(dǎo)演的本事，幾段雙鏡頭動(dòng)作剪輯和運(yùn)用自如的鏡頭加減速讓人直呼神片，配上蒼涼到有些悲壯的音樂，觀眾無疑是在欣賞一種赴死的藝術(shù)。我不會(huì)把它歸類為xd教育片，招魂1即便它的基本立意看似如此，鏡頭語言的優(yōu)秀加工與包裝正論證了電影藝術(shù)的精髓所在，它讓故事發(fā)光。表層之外，作品包含的要素更深刻，即討論“墮落”一詞本身：注射，藥瓶，嘴唇，瞳孔放大，短短幾秒鐘，幾個(gè)角色的命運(yùn)也如腦海中的混沌一樣揉作一團(tuán)。始于投機(jī)的愛與理想，沉淪于人工致幻的癡人說夢(mèng)，在自我淪喪之時(shí)，肉體就已毀滅，夢(mèng)也隨之終結(jié)。