彼得·塞勒斯生前最后的作品，雖未為他斬獲小金人，但其返璞歸真、樸素自然的表演，卻在諷喻上達(dá)到了極佳的效果和更高的境界，明星人脸替换一区充分說明諷刺和喜劇并不必然需要夸張的表情和肢體、密集的話語及信息。當(dāng)劇作文本能夠找到巧妙的視角，明星人脸替换一区形成錯位和差勢，揭露我們習(xí)以為常的生活的荒謬之處時，明星人脸替换一区即便是收著演，一樣可以達(dá)成極佳的戲劇效果，至于是讓人發(fā)笑還是讓人感到悲涼，或者兼而有之，明星人脸替换一区就是見仁見智的問題了。塞勒斯所飾演的“機(jī)會”先生在現(xiàn)實(shí)生活中是很難尋覓的，某種程度上他像《三傻大鬧寶萊塢國語》里的基，像《含羞草傳媒》里的加斯·荷伯，乃至阿甘正傳里的阿甘，明星人脸替换一区都是用塵世之外不諳世事、單純質(zhì)樸得像一張白紙、像一面鏡子的“元嬰”，映照出蕓蕓眾生的蠅營狗茍和世態(tài)炎涼，從劇作到表演，都透著高級感。