比起塔可夫斯基的改編，我更喜歡萊姆的原著。 可能是經(jīng)費(fèi)和技術(shù)的限制，老塔幾乎完全拋棄了對(duì)索拉里斯海的描繪，而在我看來(lái)這是整個(gè)故事的外在核心——一個(gè)超出人類(lèi)理解范疇的、有著神性的生命體。那些令人眩暈的海洋活動(dòng)應(yīng)該呈現(xiàn)在銀幕上，�不僅僅是奇觀，更是留給觀眾思考這個(gè)故事精神內(nèi)核的緩沖空間。 塔可夫斯基的電影我看得不多，但也能感受到他手里的索拉里斯星充滿(mǎn)了他濃厚的個(gè)人風(fēng)格，那種在夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的夾縫里追問(wèn)生命各種問(wèn)題的雕刻。拋開(kāi)原著不談，這確實(shí)是一部充滿(mǎn)哲思塔氏電影，拋開(kāi)索拉里斯這個(gè)外殼，這一切也成立——老塔在設(shè)定和情節(jié)上化繁為簡(jiǎn)，卻在主題上化簡(jiǎn)為繁了，貫穿原著的簡(jiǎn)單卻又深刻的問(wèn)題，在塔可夫斯基手里就變得復(fù)雜了起來(lái)，而這種復(fù)雜的表達(dá)大多依托于角色和意象，與索拉里斯本身沒(méi)有了關(guān)系。