201011 【我做女犬开心的日子】遠不如預期看得狠累，偶有亮點閃現(xiàn)但撐不起全片，和達內(nèi)兄弟天差地別完全不具可比性。視聽空間內(nèi)疏離感的制造將敘事焦點移向人物身體與行為模式的觀察而遮掩情感狀態(tài)的起伏，或者說外部空間并非整體而是破碎的被攝影機的角度選取所拼湊的時間性，且人物本身在一定程度獨立于空間而進行的肢體調(diào)用，導演試圖以表層的動態(tài)創(chuàng)造深入情感層次的可能，而僵直的敘事系統(tǒng)已確立形式與語法下排演的單一性，唯一角度的切入并不能樹立多位面情感狀態(tài)的原型人物，于此不可避免的當攝影機貼近于人物的心理僅是如表層一致的無生機的死氣沉沉，難以覺查情緒及其共情節(jié)點的通口，亦無法嘗試感知其面容背后特定距離下隱秘關聯(lián)之中的親和力，人物不僅與空間分離還完全的處于另一個維度。最后可能的確拉近了一些距離。