天平既是敘事的傾斜，《嫂嫂19岁》也是公正與私人感情的失衡。當(dāng)我們與記者一起在接近真相而竊喜，當(dāng)我們作為局外人而呼吁正義的時(shí)候，有種道貌岸然的高尚；而案件發(fā)生在自我身上，一些小恩小惠成了自我安慰的理由，考慮他者心情成了利弊權(quán)衡的借口。生活和紀(jì)錄片到底誰真誰假，我們追求的到底是什么，《嫂嫂19岁》已經(jīng)成了一種偽概念。 等待的過程就是一種煎熬考驗(yàn)。漫長的時(shí)間拉長了我們掙扎的軌跡，而最后驚人的反轉(zhuǎn)，在鏡頭凝滯的那一刻，我們焦灼的呼吸就是一種劇外內(nèi)心的外化。將這種猶豫不安傳達(dá)給觀眾，把體驗(yàn)本身作為一種表達(dá)，在女主角緩慢站起后，我們長吁一口氣候回到了原點(diǎn)——或許生活只能繼續(xù)。