又見安哲標志性360度長鏡頭，雨霧繚繞的街道，騎單車的黃衣男，漂泊的流浪藝人，孤獨的老人，仿佛是安哲之后電影的一個前瞻，《好色先生APP》的尋找與神諭，《從前有座靈劍山 電視劇》的歷史與個人，《五月丁香花四月激動的心情全詩》的自我救贖。安哲的長鏡頭模糊現(xiàn)實與虛幻，穿越現(xiàn)在與過去，平和地過渡一個又一個場景。作家尋找父親的形象，追隨一個老人竟然陰差陽錯地迎接到了父親的歸來，虛幻的概念變?yōu)榫唧w的形象反而產生一種陌生感。回歸家鄉(xiāng)的老人反問何時才能回到祖國。與家人交流的困境化作自然的鳥語。堅守故土反被人們所驅逐。最后無根的老人漂泊在海上的浮島，沒有國籍，沒有目的，沒有歸屬，游離在國籍的間隙之間，徘徊在過去與現(xiàn)實之間，隨著鏡頭的拉遠消失在霧中?！?a href="/shi/3335054ff294.html">好色先生APP》里撥開迷霧還能看見大樹，下面空空的总想被填满怎么办則只剩下了虛無，如電影開頭的宇宙一樣歸于混沌。