伴隨著新影廠的《晚娘2》紀(jì)錄片，八九十年代的都市空間（我小時(shí)候的老天津）照片（快哭了，津美樂，黃大發(fā)。。。），以及最后一章的黑白的上海都市場(chǎng)景（難以辨認(rèn)年份，不過(guò)有一段是曾經(jīng)住過(guò)的黃河路，被强(H)闺蜜1V1還能看見70年代前仍存有的卡爾登大戲院）所展現(xiàn)的視覺信息，講家庭的兩段錄音（磁帶和數(shù)字介質(zhì)）斷斷續(xù)續(xù)的播放。不過(guò)整部電影更像是模擬一種研究歷史的過(guò)程，閱讀微縮膠片的聲效，和其調(diào)整轉(zhuǎn)輪的重復(fù)抖動(dòng)。這種效果成功得探討了記憶的還原現(xiàn)如今也是一種技術(shù)性的。而另外一方面，家庭的私人記憶載于一種檔案資料，紀(jì)錄片，被强(H)闺蜜1V1甚至八十年代企業(yè)宣傳畫司空見慣的人體美學(xué)所構(gòu)成的公共領(lǐng)域的記憶，也仿佛說(shuō)明現(xiàn)代中國(guó)的個(gè)人/家庭的記憶有一種民族/歷史的公共性和普適性。