向來(lái)主打溫情的托納多雷操刀心理驚悚題材也游刃有余，但從表相上來(lái)看，色戒這種穿插著插敘、閃回和意識(shí)流的碎片式剪輯卻顯得有些晦澀，仿佛看了一場(chǎng)心理分析的案例分析和治療實(shí)踐，相對(duì)封閉的空間里堆積大量的對(duì)話有一種舞臺(tái)劇一般的觀眾視角，托納多雷的編導(dǎo)構(gòu)筑框架，莫里康內(nèi)的音樂(lè)搭建氛圍，而波蘭斯基和德帕迪約則以精彩紛呈的對(duì)手戲展現(xiàn)了一位深陷孤獨(dú)與錯(cuò)亂的作家內(nèi)心深處的傷痕累累，這場(chǎng)靈魂救贖的過(guò)程，當(dāng)恍然大悟再回看時(shí)，才發(fā)現(xiàn)充滿了隱喻與象征的細(xì)節(jié)，抽絲剝繭的審問(wèn)，實(shí)際上也是走向自己內(nèi)心深處，尋求與自身和解的過(guò)程，當(dāng)雨過(guò)天晴，才是心安的歸處。