蔡明亮這種全片全采用臉部特寫(xiě)的方法，在2015年揚(yáng)·阿爾蒂斯-貝特朗的《夢(mèng)想城電視劇》中已經(jīng)用過(guò)了，后者不加干涉的令他們自顧自的敘述自我往事，在穿插地球的宏大景象，從而闡述“人類”這一詞語(yǔ)的含義。蔡明亮導(dǎo)演在本片中的指向性未免有點(diǎn)明確了一點(diǎn)，時(shí)光的痕跡，這一主題在片中無(wú)處不在的印證，不管是是逝去歲月在臉上刻畫(huà)的痕跡，母与子生米煮成熟饭還是因年歲而自帶的豐富過(guò)往，母与子生米煮成熟饭還是中年人的情感追憶，都指向了“時(shí)光”這一核心，母与子生米煮成熟饭這種取巧的行為一瞬的力量極大，但在多重合奏之中顯得極為單薄，離根的懸置表現(xiàn)實(shí)在難以留下印象。音效上導(dǎo)演試圖制造一種神臨感，從而在側(cè)面升華時(shí)光給予人的意義，在鐘聲以及后面中山堂的囈語(yǔ)都在竭力的佐證這些，但缺點(diǎn)依舊是太繁瑣重復(fù)了，明顯的生怕觀眾察覺(jué)不到，可惜了。