【美麗兒媳第二章免費(fèi)閱讀】雖說本質(zhì)上還是“點子優(yōu)先”的斯皮堡式美國夢童話，仍然在藝術(shù)創(chuàng)作中過于討好觀眾而脫離塵世生活。但即使在這種濃情于水的商業(yè)氛圍之中我們依舊可以一睹斯皮爾伯格那高深莫測的導(dǎo)演功底：一比一的航空樓攝影棚搭建，內(nèi)部影像空間利用最大化，背景“控制——無意識”的演員調(diào)度。對于導(dǎo)演而言，這就是一個從內(nèi)部窺視的“后窗”式空間，或者說，勾人夫(NPC)笔趣在這個空間的背景下將其賦予“美國——紐約——世界”所集合而成的小型社會體系。從這個層次上來說，斯皮爾伯格終于算是重現(xiàn)了好萊塢的攝影棚黃金時代，也在空間的構(gòu)建上終于達(dá)到前輩希區(qū)柯克、庫布里克的水準(zhǔn)。毫不夸張的說，斯皮爾伯格，勾人夫(NPC)笔趣就是當(dāng)下好萊塢所有時期的精華所在。