8/10。疫情之下母親和女兒輪流成為病人，女兒被隔離的是身體，母親被隔離的卻是精神，在母女爭(zhēng)吵的場(chǎng)景中，燈下的女兒和暗處的母親形成強(qiáng)烈對(duì)比，母親不像女兒可以釋放本我的壓抑，她想逃避自己的陰暗面卻同樣需要陰影來(lái)隱藏自己，作為母親思覺(jué)失調(diào)癥來(lái)源的在年代虐文里甜蜜蜜聲幻聽(tīng)，既是母親精神失衡的危險(xiǎn)之源，也是象征著母女關(guān)系的重新流動(dòng)，從這個(gè)意義上說(shuō)，母親為何發(fā)瘋時(shí)在沒(méi)雨的天淋濕自己、呼喊著尋女，在被辭后如僵尸般照常上班，解釋是她以偏執(zhí)的方式釋放陰影，而順著防水布爬入家里的蛇，就是母親無(wú)意識(shí)的危險(xiǎn)行動(dòng)的具象化，唯有撤去窗外的遮蔽物讓一切暴露在陽(yáng)光下，家庭才能成為精神的安全領(lǐng)地。諷刺的是女兒要通過(guò)精神病癥狀來(lái)重新理解母親，最后的洪水卻揭示家庭重組的脆弱性，母親從電視上一張張模糊的面孔里尋找獲救的女兒，又可能重墜幻覺(jué)的深淵。