攝影好棒啊，警花与警犬之再上征程 电视剧尤其是將人與黃土高原的外景以不同形式的構圖拍攝，顯現(xiàn)不同情境下的人物心境：大遠景之下人物占據(jù)熒幕十分之一，下方厚重的山坡與頭頂寬廣的藍天所營造的逼仄感，將人物死死地框在困境之中，意味著最終的悲劇。除此之外，翠巧和顧青的對話采用畫外音形式，將鏡頭對準了處于內(nèi)心糾結之中的女孩，而這種自我營造出的急迫與掙扎更加令人動容。農(nóng)民即是如此，仰仗一方黃土，靠天地吃飯，而作為歷史與文化反思的產(chǎn)物，文明幾千年來的積淀，顧青作為八路軍的形象常常以看不見的中立者出現(xiàn)，這也意味著他們在與天地自然對抗之時的無力感，警花与警犬之再上征程 电视剧無法拯救，警花与警犬之再上征程 电视剧無法改變的無奈與悲傷。所謂愚昧和落后皆來自于貧窮，警花与警犬之再上征程 电视剧來自于無法征服的土地，警花与警犬之再上征程 电视剧這種黃色的無力與蒼茫感，警花与警犬之再上征程 电视剧是清醒的。作為符號的渲染著情感與文化的構圖是無力的，即使其中有覺醒的人也不免走向悲劇