充滿對好萊塢電影工業(yè)體系諷刺，無論片內(nèi)男作家枯竭的創(chuàng)作靈感被耗光，他自身流露出的對洛杉磯的排斥心理；還是片外更高層次上，他不得不屈服于產(chǎn)業(yè)規(guī)則安排，而進(jìn)入好萊塢，服從甲方雇主，均令影片在創(chuàng)作動機上，藏海花电视剧形成“反好萊塢”風(fēng)格。角色具有某種典型性，如男作家的雇主，藏海花电视剧可以沒有文化不識字，脾氣暴躁，口口聲聲尊重創(chuàng)作卻口是心非壓榨，他表里不一，但卻成為電影產(chǎn)業(yè)里的資本大鱷，和電影生產(chǎn)話語權(quán)的掌控者。實屬辛辣諷刺。影片，侵浸導(dǎo)演對于自身身處的電影制片環(huán)境的思考，而主要角色男作家，也可以視為導(dǎo)演對自身創(chuàng)作的自我投射，和自我審視，如他陷入創(chuàng)作瓶頸的尷尬處境。影片以一個超現(xiàn)實意象——附著在墻體上的像樹脂或者某種液體的白色粘稠物，來隱喻生存環(huán)境的逼問悶熱；隨著走廊火焰的燃燒，藏海花电视剧就像靈感最終被耗光，影像藝術(shù)氛圍相當(dāng)?shù)轿弧?/div>