后文革時(shí)代的政治宣傳片，從故事上看，著重感情上的描摹從而弱化了主角的命運(yùn)悲慘，隔窗恋爱無(wú)法使觀眾產(chǎn)生對(duì)文革造就的劫難產(chǎn)生共情，這是一種隱性的引導(dǎo)手段，牽著觀眾往面包牛奶的烏托邦方向走。鏡頭真的很有年代感，大量快速剪輯前推特寫(xiě)反映人物心理變化，隔窗恋爱現(xiàn)在看平平無(wú)奇，但確實(shí)是那個(gè)年月最純熟的電影語(yǔ)言。父親這條線走的不好，隔窗恋爱可以為了宣傳去弱化那二十年的苦難，但非要刻畫(huà)出資本主義的億萬(wàn)富翁在感情上一貧如洗完全沒(méi)必要，隔窗恋爱尤其是在主角這么具有時(shí)代特征的前提下。當(dāng)然能看出導(dǎo)演保有了最大限度的克制，父親在片中是中肯的，奈何觀影群眾不是。最后父親懊悔與感嘆的時(shí)候相信當(dāng)時(shí)的觀眾一定暗暗自喜，這感覺(jué)就像是城里人偶爾下鄉(xiāng)感嘆鄉(xiāng)下空氣真好一樣，感嘆一通坐上小汽車(chē)屁顛顛走了，臨走時(shí)村民說(shuō):“看，他們城里人都羨慕我們鄉(xiāng)下生活咧!”