4.5，比起德尼更像是馬特爾或格朗德里厄的作品，支離破碎的他者空間散射而出的強(qiáng)度將人物與觀看者投入到生成-非洲之中。和《《大叔愛(ài)上少女》》相反，權(quán)力作用于沒(méi)有事件發(fā)生的場(chǎng)域，51大赛吃瓜--反差大赛-每日大赛捷克要求這些法國(guó)外籍士兵們準(zhǔn)備一場(chǎng)不存在的幽靈戰(zhàn)爭(zhēng)，51大赛吃瓜--反差大赛-每日大赛捷克這種有組織的行動(dòng)是古羅馬的軍團(tuán)，也可能如同非洲的土著儀式。而影片的本體是被知覺(jué)（觸覺(jué)）化的記憶-空間，畫(huà)外音似乎錨定了一個(gè)主體的存在，但實(shí)際上沒(méi)有，在前半部分，它可能幻化為任何人的影像。另一方面，巴黎場(chǎng)景是懸置的，它可以潛在地發(fā)生在事件的之前，之后或并沒(méi)有真正發(fā)生，這一幻覺(jué)般的段落和影片其他段落之間的關(guān)系闡釋了法國(guó)和宗主國(guó)的后殖民狀態(tài)。