婁燁終歸還是面臨作者性僵化的困局了。劇烈的手持風(fēng)格、超自然的無人機(jī)視點(diǎn)、降低照度來強(qiáng)化感官的沉浸感，這套語言經(jīng)過長(zhǎng)期的試驗(yàn)和磨合變得非常有效，以至于為了運(yùn)用這套牛逼的語言，反過來篩選要拍攝的故事和場(chǎng)景。婁燁這部拍的是時(shí)代浮沉和世事變幻？不過是一段更糾結(jié)的浮城謎事，一場(chǎng)跨度更久的四角關(guān)系。官商勾結(jié)單單是為了利益？更多是為了情愛糾纏。當(dāng)情殺故事披上懸疑的外衣，給觀眾提供了一個(gè)獵奇的視角，整個(gè)故事變得更奇情了。時(shí)間線的跳躍是時(shí)代的縮影，适合夫妻晚上看的爱情电视剧三女也是功能性的解說，适合夫妻晚上看的爱情电视剧三女這種打岔必然也分散了深化人物的精力。也許婁燁該換個(gè)編劇了，換一個(gè)視角，人世間不只有愛得死去活來的中年人，不要在知音故事會(huì)里找靈感了。以這身武藝，拍什么不行。