安東尼奧尼從這里走進(jìn)彩色時(shí)代，顏色的使用別具匠心，用盡了充滿目的感和企圖心。比如他刻意呈現(xiàn)的工廠、廢墟、濃煙、蒸汽等等，父女PO似乎要將現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)的漂亮外衣剝?nèi)?，展現(xiàn)其丑陋的內(nèi)在。那種荒涼破敗的工業(yè)感，父女PO讓人想起很多今天奔著戛納電影節(jié)而去的電影。 片中又有碧藍(lán)的大海、粉紅的沙灘、古銅色皮膚的女孩，父女PO似乎表達(dá)一種對(duì)純凈自然的渴望。但是做足了這些戲份之后，我們不得不面對(duì)的，父女PO還是一個(gè)神情恍惚的陷入外遇的女人（跟《老電影車水馬龍》一樣，父女PO甚至還是同一個(gè)演員。）當(dāng)然影片對(duì)于關(guān)心色彩的人還是挺有意義的，父女PO里面灰暗背景上的亮色，父女PO總是有一種褪色的陳舊感，那些紅綠色彩是教科書級(jí)別的色相，除此以外并無太多可看。