長鏡頭內(nèi)的視點(diǎn)切換與人物調(diào)度、空間的重構(gòu)非常嫻熟，一段是長街上擦車小孩的出場，從視點(diǎn)延伸到男主駕車入鏡，一段是婚禮，從視線延伸到男女的舞蹈，再到最後男主入鏡交狗。類似於安哲版本的〈鄉(xiāng)愁〉，也確實(shí)和老塔在技巧和表達(dá)上有相近之處。即使身在此地，蜜桃成熟时2也是失去詞彙的異鄉(xiāng)人。不過比較注重單鏡頭場景內(nèi)的調(diào)度，也會(huì)讓舞臺(tái)般的設(shè)計(jì)感過強(qiáng)，比如最後巴士上來往的人與樂團(tuán)的演奏其實(shí)蠻刻意，收尾也會(huì)有點(diǎn)尾大不掉，覺得推開窗出來就可以結(jié)束，後面的詰問有點(diǎn)啰嗦了。動(dòng)人的部分反而是不那麼炫技的，比如和媽媽在醫(yī)院的互訴衷腸。詩人說，生命是甜美的，那缺失的後半句應(yīng)該是，生命是甜美而又哀傷的，所以在最後永恆的一日，他不過在不斷地與甜蜜的過往告別，追憶似水年華但一切卻無法重來去抓住去把握。