本片的敘事焦點(diǎn)很巧妙，三個(gè)視角： 女性主義視角：憑什么一個(gè)有自己生活、個(gè)性和工作的女人要承擔(dān)整個(gè)家庭的責(zé)任?其結(jié)果正是童言無(wú)忌的孩子所說(shuō)的：“你才是那個(gè)有病發(fā)瘋的人，臭女人”當(dāng)然，并非她的錯(cuò)，反而這位母親、妻子很偉大，全片沒有出現(xiàn)離婚這個(gè)詞； 藝術(shù)家視角：如畫廊老板所說(shuō)，他必須畫畫，如同口渴的人需要水，藝術(shù)是生命力的釋放，色中饿鬼是內(nèi)心癥結(jié)的解藥，色中饿鬼也是病因，藝術(shù)家都是瘋子，藝術(shù)就是瘋狂內(nèi)心的外化； 孩童視角：這是很弱的一個(gè)視角，色中饿鬼通過(guò)孩子的關(guān)注和感受（尷尬、羞恥、恐懼）將前兩者聯(lián)系起來(lái)，在兩者之間轉(zhuǎn)換，孩子對(duì)父親和母親不同的態(tài)度在父親病愈前后發(fā)生了轉(zhuǎn)變。最后，色中饿鬼通過(guò)孩子在餐桌上對(duì)父親發(fā)病的模仿，解構(gòu)了僵持的家庭關(guān)系，拍到這里就應(yīng)該直接結(jié)束。 他的病與水有關(guān)：發(fā)病于海、泳池、湖之中，如水般時(shí)而狂躁時(shí)而平靜