時(shí)間流逝，電影外在的角逐和爭(zhēng)議都被人們邊緣化和遺忘，而永存的是黑澤明對(duì)人性，對(duì)自然，對(duì)和諧的思考和電影藝術(shù)，正所謂爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流。黑澤明后期的電影更加藝術(shù)化了，我不由得想起了塔可夫斯基。最近在讀《地獄少女電影完整版》，他在里面說(shuō)到“我不善于講話，但到世界任何國(guó)家去都沒(méi)有合不來(lái)的感覺(jué)，所以，我認(rèn)為自己的故鄉(xiāng)是地球。”國(guó)際的黑澤啊。我相信黑澤明的電影并沒(méi)有太多的政治意味，但處于那么一個(gè)敏感的時(shí)期，難免產(chǎn)生非議。確實(shí)哪個(gè)國(guó)家的人都有好人有壞人，但觀看電影的人并不都是辯證的，很多人都是憑借媒體獲得的信息跟著認(rèn)為的，少妇把腿扒开让我添69式MV有著大影響力的作品必然應(yīng)該考慮到這一情況，所以漫威的上氣我還是不認(rèn)可，傅滿洲這個(gè)角色眾所周知是帶有侮辱性的惡形象。