為任賢齊等招來殺身之禍的，是因他手下留情，沒有開槍打死舉手投降的警察。并非死于社會(huì)危害而是死于壞的形象。居民樓內(nèi)平民與匪徒戰(zhàn)場(chǎng)與樓外媒體與警察戰(zhàn)場(chǎng)，形成一種反向洞穴之喻也是媒體的隱喻—陰暗大樓內(nèi)是光亮真實(shí)的理念世界，光明戶外是虛假的由媒體構(gòu)成的理念世界的影子，當(dāng)沒有生活能力的林雪企圖從真實(shí)趴向虛假時(shí)，幾乎摔死。片頭穿行于人與人、戶內(nèi)戶外之間長(zhǎng)鏡頭是那個(gè)不經(jīng)人干預(yù)的完整世界—作為本體的電影而不是作為媒介的電影，后來割裂的被媒體用來剪輯的電影片段，是作媒介的電影，是影子的影子。司機(jī)老警察的短槍。在陳慧琳看來，張家輝對(duì)這場(chǎng)戲無關(guān)痛癢，卻是假戲真做的警察，外部看來，如果不是陳良心發(fā)現(xiàn)，他會(huì)是戲中不露臉龍?zhí)?。任達(dá)華拍桌子決定方案，他要付上血代價(jià)。荒誕性表現(xiàn)—人在《日本公与媳5》公妇伦歷史進(jìn)程中個(gè)人無足輕重，全靠隨機(jī)。