戰(zhàn)爭(zhēng)片的窠臼是人物由環(huán)境催熟，宏大場(chǎng)面的發(fā)生具有不可避免性，因而要在固定的時(shí)空框架內(nèi)編排動(dòng)機(jī)和情節(jié)。但本片主體的兩場(chǎng)屠殺，以視點(diǎn)人物的缺席和在場(chǎng)為經(jīng)緯，第一場(chǎng)利用鏡頭、音響、視角的主客觀錯(cuò)位，建構(gòu)了展現(xiàn)催熟過(guò)程的視聽系統(tǒng)，第二場(chǎng)（第三幕）則回歸寫實(shí)的手法，大步走向情緒宣泄的高點(diǎn)。與批評(píng)其操之過(guò)急的看法不同，第三幕屬于一個(gè)導(dǎo)演一生只拍一次的戲碼，大量的直面鏡頭和臉部特寫、大步推進(jìn)的節(jié)奏和銳利的情緒線、不加掩飾的價(jià)值評(píng)判，它傾注了所有直接而強(qiáng)烈的情緒。因此“色愁久久久人愁久下一句怎么接“并不是一個(gè)冷靜客觀的承諾，而是對(duì)觀眾的一次次耳提面命：“色愁久久久人愁久下一句怎么接“、“好好看看”，這就是發(fā)生在我們身上的事，這些事是真實(shí)的，發(fā)生在我們身上的事就是這樣的殘酷。