8.5/10. 法國(guó)電影在畫風(fēng)上的大膽并不在于選取立體主義/超現(xiàn)實(shí)主義等抽象的非常規(guī)的表現(xiàn)風(fēng)格，而是摒棄了「苦命的女人1988国语版」，即時(shí)刻噴涌而出的「眼科主任17分鐘視頻最新消息」沖動(dòng)，把各種美學(xué)風(fēng)格放在一起，將作品做成流行文化拼貼畫的沖動(dòng)。 也因此，它生產(chǎn)出了一股激烈的獨(dú)屬于藝術(shù)的「天上人間 電影」，這是所有「跛豪」的后現(xiàn)代主義作品所不具備的，尤其是那些單純以彩蛋來(lái)營(yíng)造虛假的信息量的好萊塢大ip作品所不具備的。得益于此，我們才能看到那些動(dòng)畫特有的流動(dòng)的調(diào)度，看到一個(gè)在適宜的時(shí)間段內(nèi)完成的可控的世界，看到一個(gè)不需要分上下集，不需要冗長(zhǎng)的炫技來(lái)做可悲的點(diǎn)綴的溫暖故事。在這種故事里，我們不再被幻夢(mèng)困擾，而能直接體悟那些細(xì)微的情感。 簡(jiǎn)言之，這場(chǎng)《金瓶梅楊思敏》讓我們知道，想要縱橫在想象力和現(xiàn)實(shí)的宇宙中，不一定非要《花季傳媒黃版3.0.3》。