70年代中期主流化的政治電影，在條條框框中索托留存著具有作者辨識(shí)度的影像風(fēng)格，花木兰 电影因此熟悉索托的觀眾還可在內(nèi)覓到前作《高H受被做得合不攏腿》的身影，包括電視屏幕的轉(zhuǎn)場、巴洛克式華麗的升格鏡頭，在畫面慢放之中觀者首次得以看清這些革命斗士的面龐。掌握了視覺暫留技術(shù)的魔力，特寫的復(fù)調(diào)式信息被極大的削弱，轉(zhuǎn)而容納下這些滿溢景框的革命激情，試圖在他者之地結(jié)構(gòu)起一個(gè)極具信服力的“拉莫尼達(dá)宮”，為此輸入過多的合法性來確立自己敘述這段智利傷痕歷史的權(quán)力，盡管在敘事的同時(shí)，自身國家、民族文化的基座已然缺失，歐美列強(qiáng)的新殖民主義繼續(xù)著它的影響：當(dāng)扮演阿連德的角色開口時(shí)聲軌同時(shí)播放的西班牙語與其余演員口中的法語在同一空間下說出時(shí)，一種集體無意識(shí)之感彌漫開來，也使得部分主動(dòng)的觀者被此語言結(jié)構(gòu)所困擾。 2022.11.18