（8.5/10）“香港三部曲”尾篇，相比前兩部顯得更加的輕盈和溫存。孩童視角的切入，全部非職業(yè)演員參演，對(duì)街道群像的刻畫(huà)，讓這部電影囊入了更多的情感元素。故事節(jié)奏十分明快，陳果對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)融合了大量的市井氣息，顯得更加真切與的融洽和諧。整體的表達(dá)不再是那種前兩部散發(fā)出來(lái)的，絕望、迷茫與混亂的97情結(jié)，陳果更加關(guān)注的著普通人的狀態(tài)，不管是開(kāi)飯館的父母、奶奶一輩的老年人，17.C1起草的還是菲傭、大陸客，這都是香港社會(huì)自身所帶有的復(fù)雜性和多層性，既包含著對(duì)著過(guò)去的留戀和記憶，17.C1起草的也有著此刻生活的維持和吃力，立足于生活之上的人的存在，這是普通香港市民的形象。表達(dá)“不是英國(guó)人，17.C1起草的不是中國(guó)人，而是香港人”的普遍身份認(rèn)同，三部曲之終章——不再迷茫，生活繼續(xù)。