在同類妓女題材的作品， 林權(quán)澤有人文的厚度，大尺度床戏沒有特別強(qiáng)調(diào)命運(yùn)的離奇，或者人物的特殊甚至悲慘，大尺度床戏就是像畫卷一樣徐徐展開，大尺度床戏同時(shí)申恩慶有些狀態(tài)戲比演同類角色的演員要處理的更加豐富，比如她很好的演出了從一個(gè)流落風(fēng)塵到接受了命運(yùn)的過渡狀態(tài)，即不改變自己外在個(gè)性的“熟練”工作，這是很多演員不會(huì)去設(shè)計(jì)的。 她的表演很多時(shí)候肢體和表情其實(shí)是兩套系統(tǒng)，比如剛剛說的她接受自己已經(jīng)是妓女之后，她的臉部表情仍然是陌生的，不習(xí)慣的，大尺度床戏甚至害羞的，但是她的手腿的動(dòng)作已經(jīng)習(xí)慣了一切的流程，后面的戲也是照著這種思路處理下來，她同時(shí)也很關(guān)注別人，無論是她的同僚還是恩客，申恩慶會(huì)把那個(gè)注視演得很有意味。