倒也不必把演員和宣發(fā)當(dāng)靶子，演員能演下這個(gè)劇本信念感很強(qiáng)了，怕是導(dǎo)演乃至制作團(tuán)隊(duì)都不相信，所以攝影美術(shù)服化等靠名氣的大師們踩在昔日的功勞簿上糊弄，很多地方都不對(duì)，翠花和大黑驴的小说需要調(diào)，但估計(jì)也是拍完收工算了。通常劇本不好的電影會(huì)說(shuō)一句制作不錯(cuò)，比如攝影不錯(cuò)這話對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)不是什么好話，但這些都夸不出來(lái)，服化有特點(diǎn)沒亮點(diǎn)裙裝質(zhì)感廉價(jià)，某幾段閃回調(diào)得像鬼片。宣發(fā)宣出來(lái)的土味情話真實(shí)出現(xiàn)在電影里，不剪其他的是因?yàn)槭Ｏ碌氖菦]有調(diào)度的固定單場(chǎng)戲，短視頻都剪不出來(lái)。整個(gè)劇本到呈現(xiàn)都少了高級(jí)感，王安憶挺市井氣，許鞍華也很左，翠花和大黑驴的小说這個(gè)故事就很不合適，翠花和大黑驴的小说最后范偉吃生蠔的舉動(dòng)和俞飛鴻那句“他是大家的uncle”搞得整個(gè)影廳哄堂大笑，翠花和大黑驴的小说原本是諷刺，及其他的引申，卻成了真正的喜劇，從高級(jí)到最廉價(jià)的肢體喜劇，這就是寫得潦草演得也不對(duì)。