現(xiàn)實(shí)題材類作品最怕什么？最怕“上價(jià)值”。任何想要替現(xiàn)實(shí)本身去進(jìn)行總結(jié)和闡釋的“言說”，都注定失敗。你當(dāng)然可以選擇以所謂女性視角去切入任何一個(gè)年齡段下的任何一個(gè)側(cè)面，也當(dāng)然可以如董文潔所表述的“作為電影工作者要為疫情時(shí)代留個(gè)見證”。只不過，歷史可以把握，現(xiàn)實(shí)卻難以把握，妈妈和女儿齐上阵的播出时间尤其是一個(gè)正在進(jìn)行的當(dāng)下，更是不可把握。因此，這三段從任何層面看都不應(yīng)該出錯(cuò)的拼盤，才顯示出了前所未有的怯和陋。除去創(chuàng)作者過于浮躁地進(jìn)入以及定然可以想見的審查上的阻礙之外，最核心的問題是，妈妈和女儿齐上阵的播出时间這個(gè)項(xiàng)目最初懷有的態(tài)度就是不可實(shí)現(xiàn)的：它試圖解釋、總結(jié)一個(gè)過于切近又過于沉重的時(shí)期，妈妈和女儿齐上阵的播出时间這個(gè)時(shí)期至今沒有離去，身處其中，又怎么可能左腳踩著右腳上升呢？