把情節(jié)剪碎重組，快推拉鏡頭，奶头大又粗好还是奶头小好同時(shí)在時(shí)間、空間維度打破線性常規(guī)，樸贊郁為敘事建立了一種混沌、破碎的狀態(tài)。自然環(huán)境也是混沌的，山水的重要性被明示。在霧蒙蒙的鏡頭里，瑞萊的陌生氣息有細(xì)紗般的誘惑力，把海俊推入混沌里去。情感借著詩意的臺(tái)詞傳達(dá)，奇巧的意象則一直暗示觀眾，熾烈的情欲并沒缺席，在暗處不斷蔓延。中韓兩種語言交匯碰撞，發(fā)出清脆聲響，十分悅耳。 不過，樸贊郁也表現(xiàn)出保守的面向。為了打碎情感和道德/法律的界限，以建立整部電影的內(nèi)在層次，他屏住了呼吸，收斂鋒芒，雕琢技巧，讓我不斷想起阿莫多瓦。我沒有系統(tǒng)想過兩位的關(guān)聯(lián)。至少在影像敘事、色彩搭配上，它搖擺著阿莫多瓦的影子，可是其豐富和成熟度，比不上前作《輪流和兩個(gè)男人一起很容易染病嗎兩》，更不及阿莫多瓦凌厲。