復(fù)雜的多線敘事、8組關(guān)系的人物群像、帶有超現(xiàn)實(shí)主義色彩的影像風(fēng)格、舞臺(tái)劇感十足的服化道、批判現(xiàn)實(shí)主義的社會(huì)寓言，從好萊塢鎩羽而歸的黑澤明第一次拍彩色電影便出手不凡，拆開來每一組小故事都有很強(qiáng)的敘事性，娓娓道來又引人入勝，虛實(shí)交雜卻意味悠遠(yuǎn)。在這個(gè)似乎被社會(huì)遺忘的角落每日上演著荒誕不經(jīng)卻異常現(xiàn)實(shí)的種種悲歡離合，對(duì)底層生態(tài)的刻畫，對(duì)復(fù)雜人性的挖掘、對(duì)角色形象的雕琢，較之早期同類題材的《小诗的公交车日记15一20》有了長足的進(jìn)步和提升，從電影藝術(shù)的角度既具有開創(chuàng)性又有實(shí)驗(yàn)性，只可惜超前于時(shí)代未獲得當(dāng)時(shí)日本市場(chǎng)環(huán)境所接受票房大敗，以至于讓剛從好萊塢鎩羽而歸且遭遇打擊的黑澤明一度輕生，幸未得成才有之后更多傳世杰作。2018年最后一場(chǎng)電影止于資料館黑澤明影展二期的終點(diǎn)，也算應(yīng)時(shí)應(yīng)份，期待三期，期待影子武士、戰(zhàn)國英豪和用心棒。