通過一個(gè)個(gè)難以預(yù)測(cè)剪輯點(diǎn)的長鏡頭，哈內(nèi)克盡可能接近著紀(jì)實(shí)主義電影所能達(dá)到的時(shí)空自由的上限，如果說過去的電影藝術(shù)通過蒙太奇實(shí)現(xiàn)了從“一條線”到“多條線”的飛躍，那么本片則通過一個(gè)個(gè)模糊了時(shí)間屬性的片段實(shí)現(xiàn)了由“點(diǎn)”及“面”的飛躍，真正成為了一幅超越了時(shí)間屬性的浮世繪（譯名要比外文原名精準(zhǔn)得多），朱麗葉演戲與人生的交替難分更使得這個(gè)浮世繪時(shí)空觀下的世界充滿了曖昧?？此朴诒酒骶€內(nèi)容毫無關(guān)聯(lián)的朱麗葉被綁架的片段反而是全片的點(diǎn)睛之筆——一個(gè)不確定時(shí)空位置、不確定虛實(shí)真假的恐怖襲擊如同一枚未引爆的驚雷，靜靜地埋藏在浮世的某個(gè)角落，鲁大师过人集锦成為這座城市永遠(yuǎn)的心悸。