本片不自覺包含了兩種警匪片類型，一種是類似《女主在军人宿舍里面NP》的黑色警探片類型（如張智堯被吳京虐殺一段），該片的氣氛和拍攝情調(diào)明顯都是走這一類型的路線，主角是滄桑和經(jīng)歷過心靈創(chuàng)傷的反英雄角色。但到了結(jié)局，卻是甄子丹用功夫片模式收拾殘局，用最基本的個(gè)人肉體擊敗強(qiáng)敵，這種個(gè)人英雄主義明顯又和黑色警探片的基調(diào)相衝突，這就導(dǎo)致葉偉信處理的場(chǎng)面氣氛和張力似乎找不到焦點(diǎn)，而甄子丹的動(dòng)作戲再是精彩燦爛，也沒有一種狂喜宣泄的過癮感（尤其結(jié)局上的悲劇）。儘管如此，葉偉信刻意迴歸八十年代的港產(chǎn)動(dòng)作片的陽剛公式值得鼓勵(lì)，而甄子丹在動(dòng)作上加入的綜合格鬥公式（結(jié)局和洪金寶決戰(zhàn)一段），也絕對(duì)是港產(chǎn)動(dòng)作片極具創(chuàng)作勇氣的打鬥，雖然不具備賞心悅目的觀感，但甄子丹亦把當(dāng)中精妙變化設(shè)計(jì)得當(dāng)，值得讚揚(yáng)。