8.5/10 充分展示了黑色影視作中慣性呈現(xiàn)理想化和偶像化的男性殺手的自覺，在嫌疑犯指認(rèn)的一段中，无人区国语电影通過這種在舞臺(tái)上和標(biāo)準(zhǔn)化（背后的身高尺）的公共空間內(nèi)展示，无人区国语电影呈現(xiàn)了一種可比擬時(shí)尚舞臺(tái)秀場(chǎng)的戀物和戀惡情趣。殺人后離開時(shí)與酒吧內(nèi)人員的視線在指認(rèn)的辦公室中被重現(xiàn)，但是當(dāng)觀看語境的改編，一切凝視的意味也都被重置，萌生曖昧。地鐵追逐通過警察局內(nèi)的地圖上光點(diǎn)的閃爍呈現(xiàn)了符號(hào)化的地形學(xué)考量，進(jìn)一步推進(jìn)了殺手這一被“物化”的機(jī)械人物形象。而各種辦公室和空間內(nèi)的裝飾物（花瓶，畫）亦甚為考究，側(cè)面從“Connoisseur”的角度呈現(xiàn)了對(duì)于人的量化，契合殺手主題。梅爾維爾的精準(zhǔn)繪制可謂教科書級(jí)別，唯有可惜是中段有些泄力。