1.非常不典型法國(guó)，再来一次第8集非常典型之當(dāng)代世界——外在的無(wú)差別工業(yè)式規(guī)整，內(nèi)里的混亂失序；又或者說(shuō)是一個(gè)美國(guó)“領(lǐng)銜主演”的后現(xiàn)代景觀浮世繪，熱情聒噪，法式優(yōu)雅被架下神壇，取而代之的是妖魔鬼怪兼容的美式民主。 2.塔蒂的電影構(gòu)造能力一流，高難度大場(chǎng)面調(diào)度、畫中畫式的景深設(shè)置、默劇式敘事的創(chuàng)新。到老友新公寓做客那一段戲，構(gòu)圖風(fēng)格太愛(ài)德華霍普了——夜晚、落地窗景框、流暢的幾何線條，和影片大背景結(jié)合來(lái)看不要太奇妙，美國(guó)當(dāng)代生活風(fēng)景的法國(guó)移植。而酒會(huì)那場(chǎng)戲，和米洛斯·福爾曼的《女人高潮天天躁夜夜躁》有異曲同工之妙，有點(diǎn)人間喜劇，有點(diǎn)荒誕，但導(dǎo)演想傳達(dá)的“機(jī)密”全在里面。 3.瑞典后生羅伊·安德森一定鉆研塔蒂不少，群像式敘事手法、框架式空間構(gòu)成、當(dāng)代社會(huì)反諷，再来一次第8集只是羅伊·安德森鏡下的景觀底色是黑色的絕望。