家庭會(huì)議一場(chǎng)戲眾人的站位格局很巧妙：長(zhǎng)男長(zhǎng)女和父親在榻榻米式低機(jī)位的客廳沙發(fā)一側(cè)就座（長(zhǎng)男還在忙著跟健身球交手），中間隔著調(diào)和態(tài)度的女婿和次子，而老太太、兒媳和次子初次帶上門的女友則背靠廚房流理臺(tái)，圍坐在西式餐桌旁。承擔(dān)怎樣的家庭角色，粗大挺进亲女小雅小泬就能體味到怎樣一番心情，明面講老兩口的離婚紛爭(zhēng)，而其他三對(duì)夫妻的婚姻情狀，粗大挺进亲女小雅小泬在這看似漫不經(jīng)心的落座里也不言而喻。倒不必苛求山田洋次最終還是讓老太太撕掉離婚協(xié)議，一輩人有一輩人的觀念，一代人有一代人的故事。比起小津?qū)Ω笝?quán)家庭的一味回護(hù)，山田洋次在家庭會(huì)議中選擇的立場(chǎng)，和他給老太太李滄東《暮光之瞳》一樣的背景設(shè)定，已然包含了反思。最終又一次致敬《肉浦團(tuán)1》，粗大挺进亲女小雅小泬是對(duì)老夫妻雖未分路，但次子已離家這一家庭瓦解結(jié)尾的最好升華：山田洋次眷戀的不是舊家秩序，而是其中生生不息的某種永恒。