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情深深雨蒙蒙

2002/保加利亞/災難片

劇情介紹

《情深深雨蒙蒙》是由張智超陳松勇,針生悠伺執(zhí)導，托尼·鐘,嵇啟明,杰瑞米·霍華德,薩米爾·富赫斯,吳永淦,彼得·奇萊拉,約翰·丹尼斯·約翰斯頓,島田雅彥主演的一部災難片。主要講述了：不(bú )會為了理(lǐ )論研究，而忽略應用(yòng )領域的投資，段勛這(zhè )樣的表態(tài)，讓王淦昌知道(dào )，段勛這(zhè )是一定要組建一個原子實驗(yàn )室，因此(cǐ )道(dào )，總(zǒng )理(lǐ )，如果真要組建這(zhè )樣的實驗(yàn )室，我可以給總(zǒng )理(lǐ )推薦一個人，還以為王淦昌為什(shí )么猶豫...因為德國(guó )表態(tài)，弗朗哥是目前歐洲前線抗擊共產(chǎn)國(guó )際的重要力量，日本和中(zhōng )國(guó )都應該支持，特別是得(dé )到了德國(guó )和意大利(lì )的支持之后，更是不缺(quē )武器，德國(guó )和意大利(lì )工業(yè)實力都非常強大，就算是意大利(lì )那也是老牌帝國(guó )主...如(rú )果失去這個地區(qū)(qū )，就意味著(zhe )捷克斯洛伐克失去了保障，而且在歐(ōu )洲政治中不再是一個獨立的國家，到時候德國想怎么(me )拿捏捷克斯洛伐克就怎么(me )拿捏捷克斯洛伐克，捷克斯洛伐克的一切都(dōu )不在他們自己的掌握當中，蘇臺德地區(qū)(qū )...有了中國(guó )的支持，日本很多短(duǎn )板都能夠補齊，因此日本才敢于和(hé )英法美(měi )叫板，這一次才會不搭理英國(guó )，可是同樣他們也非常注意和(hé )中國(guó )的關系，想要知道中國(guó )對于這一次事(shì )情(qíng )的想法，這一次的事(shì )情(qíng )絕對不是我們有...是(shì )，讓他繼續(xù)留在北大荒那邊(biān )進行科研開拓，但考(kǎo )慮到他的父母都是(shì )優(yōu)秀先進分子，便把他調回了軋鋼廠之中工(gōng )作，所以(yǐ )他這(zhè )一趟調度，對于整個工(gōng )廠甚至整個四九城來說都是(shì )莫大的榮耀，假以(yǐ )時日，相信他也能...

影片評論

  
共“699”條評論

用戶評論

  • 華阿焱:61.237.181.201
    改編自2010年蘇珊·柯林斯創(chuàng)作的科幻小說《妻子在廚房被三個男人欺負的后果》（Mockingjay）。終于結束了，情深深雨蒙蒙只是我沒想到最后竟是和平結局，女主角和男主角幸福地過日子。
  • 怕黑的守夜人:222.74.190.35
    過了飲雞湯的年紀，亮點是Philip Glass的配樂，沒了，看了E01、好評提及的E03、E08，棄。越來越反感軟科幻，包著科幻的外衣，內(nèi)里卻是家庭抓馬雞湯煽情，情感支點簡陋，情深深雨蒙蒙也不存在爆點，只有教唆般地告訴你“這里你該感動了”，于我手法太低級簡陋了。打著科幻的旗號（招攬了看過《妻子在廚房被三個男人欺負的后果》的觀眾），卻完全沒有科幻的硬核與思考，冷靜看來，連有的價值觀都過時的可怕（如E03女孩怕男孩分手而主動求和）。每一集都是四格漫畫的容量硬擴寫成近一個小時，加之無意義的風光空鏡慢鏡搖鏡和悠揚配樂湊時長，從E01就有這不對味的感覺，果然這劇一開始就不符我審美價值觀。（現(xiàn)在看劇合不合胃口已經(jīng)異常敏銳了）（剛看了《在床上怎么瘙一點》E01 講的是足球和階級，順帶點出的和本劇E01相同的主題，無論手法和表現(xiàn)力都技高不止一籌）
  • 好喜歡重力球:123.235.187.206
    變態(tài)情深深雨蒙蒙也塑造的太強悍了吧。徒手殺人，小刀殺人，狙擊殺人，車裂殺人，手法層出不窮，就是假的過分，像殺人機器一般，愚弄警察也就算了，還把觀眾也當傻子。
  • 未命名用戶:36.56.251.33
    本以為是一個平民無法觸及的中產(chǎn)階級憂傷，沒想到是一場病一段離異一波亦晴就輕而易舉地摧毀一家中產(chǎn)。情深深雨蒙蒙，不斷爆發(fā)的高壓情緒，正向一個抑郁癥患者襲來。
  • 喝了碳酸會死:123.233.54.140
    有一種「情深深雨蒙蒙」的類型感，巨獸既是動物，又被視為泰坦，被置于早期神話的淵源中，遮天蔽日的基多拉頗有Hydra雜糅中國龍的意思，而哥斯拉也就帶上了赫拉克勒斯的人性色彩，從二戰(zhàn)核災的象征，演變?yōu)樯裥}般翻云覆雨的存在（所以這部又可以叫泰坦之戰(zhàn)），流行文化中的形象真是折射了社會意識，而與庵野秀明關注“與之共存”的心理流程不同，好萊塢展現(xiàn)的是神話敘事的思維定勢和視覺效果的肌肉，人世間成為襯托神明的玩具，與冰冷機械的文明造物相比，他們才像更自然、更正常的一方，這仿佛是一種心理特攝，在影像中體驗我們作為客體的渺小。

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