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爱爱小说

2013/北愛(ài)爾蘭/喜劇片

劇情介紹

《爱爱小说》是由丹尼·博伊爾,保羅·馬祖斯基,許傳海執(zhí)導(dǎo)，梁婉雯,梅麗莎·龐西奧,薛晨曦,湯嬰皓,阿德里亞諾·拉茲,邁克爾·溫斯頓主演的一部喜劇片。主要講述了：神秘(mì )訪客微微一(yī )笑，那笑容中既有責(zé)備也(yě )有鼓勵(lì)，放心(xīn )，我(wǒ )既然來(lái)(lái )了，自然不會(huì)(huì )讓你們有事，但這(zhè )次，我(wǒ )要你們自己解決這(zhè )個(gè)麻煩，魏忠深吸一(yī )口氣，挺(tǐng )直了腰板，目(mù )光堅(jiān)定，是(shì )，我(wǒ )們或許還不夠強(qiáng)，但我(wǒ )...呵(hē )呵(hē )，張(zhāng )龍，我可以告訴(sù )你，這里(lǐ )乃(nǎi )是我的私產(chǎn)，這里(lǐ )不僅是我的別院，而且也是整個(gè)皇(huáng )宮(gōng )的禁地(dì )，這217里(lǐ )的每一寸土地(dì )，都(dōu )屬于皇(huáng )宮(gōng )，只要是皇(huáng )宮(gōng )的人，不管(guǎn )是誰(shuí)，只要進(jìn)(jìn )入到這里(lǐ )，那都(dōu )是犯罪，所(suǒ )以...它(tā )們并非雜亂無(wú)章，而是在兩道無(wú)形卻強(qiáng)橫無(wú)比的(de )樞紐氣機(jī)(jī )引導(dǎo)下，以一種玄(xuán )奧無(wú)比的(de )軌跡運(yùn)轉(zhuǎn)交織，瞬息之間便構(gòu)成了一道覆蓋整座明月山(shān )主峰的(de )巨大劍陣網(wǎng)絡(luò)，她身為五臺(tái)派混元祖師的(de )師妹，早(zǎo )年也曾拜在正道高...魏(wèi )忠等(děng )人喘息未定，目光緊盯著倒在地上的殺(shā )手組織首領(lǐng)，警惕之情絲毫(háo )未減，魏(wèi )忠點(diǎn)了點(diǎn)頭，但神(shén )色依舊凝重，是(shì )的，我(wǒ )們(men )贏了，但這場(chǎng)勝利(lì )只是(shì )暫時(shí)的，我(wǒ )們(men )必須盡快離開(kāi)這里，以防他(tā )們(men )還有后手，玄風(fēng)(fēng )道長(zhǎng)緩緩走到...這次(cì )，根(gēn )本不等這女人開(kāi)口說(shuō)出任何一個(gè)蠱惑人心的音節(jié)，石王那另一只堪比攻城錘的巨拳已然裹挾著(zhe )惡風(fēng)，毫不留情地猛然砸(zá )落，那夏姬的四肢以一種極其(qí )扭曲，絕無(wú)可能自然形成的角度(dù )彎折過(guò)去，整個(gè)人瞬(shùn )...

影片評(píng)論

  
共“829”條評(píng)論

用戶評(píng)論

  • 糾糾很糾結(jié):171.14.39.167
    1.年輕人，請(qǐng)珍惜你現(xiàn)在的工作，要知道有人那么努力的去爭(zhēng)取一份工作，要知道有那么多人為了一份獎(jiǎng)金放棄了自己的人情味；2.女主表現(xiàn)一般，爱爱小说最后的轉(zhuǎn)變還是給了我一絲的突兀感，爱爱小说嚴(yán)格來(lái)說(shuō)就是劇情稍薄弱，沒(méi)辦法給片中的人物更具立體感；3.“換位思考”就是一個(gè)自私、虛偽的坑。
  • 銅鑼燒炒年糕:182.82.100.244
    印象最深的一句話就是：”成年人的世界沒(méi)有容易的事！“非常佩服戲路很廣的凱奇，會(huì)看這部電影很大的原因就是因?yàn)樗?。雖然凱奇有很多大家所謂的”爛片“，但不可否認(rèn)他的演技精湛，爱爱小说甚至有時(shí)候看他的表演能讓你有融入角色本身并產(chǎn)生共鳴的感覺(jué)。那怕這個(gè)角色本來(lái)離自己很遙遠(yuǎn)！
  • 龍之介:210.40.114.183
    不確定歷史上的劉安恭是否如電影所述， 但是用一部電影提醒人們記住一段歷史，一段影響到現(xiàn)在的歷史，爱爱小说還是很不錯(cuò)的立意。
  • 檸星?:171.12.250.71
    充斥著霓虹色彩的[爱爱小说]卻毫無(wú)Refn作品里的格調(diào)，大特寫和凌厲的剪輯雖營(yíng)造出焦躁和不穩(wěn)定的氣氛，卻從未變成一種形式、更不是一種風(fēng)格。就算忽略掉劇情線里多處重手痕跡和邏輯漏洞，薩夫迪兄弟對(duì)男主角態(tài)度的曖昧讓整片顯得十分模棱兩可。他這一晚的奔走逃亡是如何換回結(jié)尾處愛(ài)的溫暖的，令人訝異。
  • 神丁:222.26.18.176
    題材和主題相對(duì)主流，阿倫諾夫斯基則試圖用一種由內(nèi)至外粗糲質(zhì)感賦予這種類型故事以真實(shí)感，有關(guān)犧牲概念的引入豐富了電影審美，爱爱小说也讓充滿儀式感的攝影有了一種劇作寄托，使最終效果不落俗套，當(dāng)然，電影中最能引起觀眾共鳴的部分依舊是米基洛克和瑪麗莎托梅的表演。

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