左派保羅是自焚人士馬克思渴求的普羅米修斯，兩性之間的關(guān)系既是隔閡也是對立，更是一種反諷，被物化的女性（妓女），韩国非常大度的电影原声红字再次在本片中以一種逼問的方式推至消費主義制度本身的牢籠。 男性等于面具加混蛋，女性虛空無物，法國年輕一代的困境在他國也是如此，他們否定過去未來，以自我為中心，實際上連自我都快已被丟棄，韩国非常大度的电影原声红字因此陷入精神困境。 所有介入式的觀察者，客觀性都會悄無聲息地消失，當(dāng)所有的問題都對應(yīng)著一種社會價值，這并不能完整地反映其精神面貌和活著的姿態(tài)。因為這都將是過去的，但“十年將會有一次閃光?！?“揭示語言的危機已成為戈達爾導(dǎo)演影片的首要動因。”但語言危機早誕生了新困局，想談主體渙散，但主體早已變成降智快餐，大家連文字都看不下去，“新”媒介了：倍速視頻+解說詞。文字生存空間急劇下降。談揭示？大家并不在乎語言。