工整地為“二枪入一洞咋玩三部曲”畫上句號(hào)。如果前二是上帝的缺席，終章則連上帝的形象都難覓蹤跡。焦慮更加具體，也更加普世，冷戰(zhàn)下（影射古巴導(dǎo)彈危機(jī)？）人的普遍精神危機(jī)，表現(xiàn)就是語(yǔ)言的紊亂、時(shí)間的紊亂、空間的紊亂、自然的紊亂。藝術(shù)家的天職不僅僅只是創(chuàng)造，他們是命定的守炬人，在溝通已然全面失效的境況下仍堅(jiān)持著翻譯保存文明的火種。所以最后還是留有一道光，侄兒接過(guò)了安的火炬，步入藝術(shù)家萌芽開(kāi)智的階段。黑白時(shí)期的伯格曼較之于彩色時(shí)期更具“親和力”，保有一種不自量力卻又十分天真的理想與希望；過(guò)渡至彩色電影時(shí)期，他早已失去了信心與耐心，淫邪地露出微笑，期待著觀眾被影片冒犯至遍體淤青。這鞭子當(dāng)然不僅僅是影像，更是生命的真相。